Stephen Chow’s Comedies@HK 笑星獨馳
https://teespring.com/stephen-chow-comedy-hk#pid=633&cid=102602&sid=front
2018年12月21日 星期五
精品: Stephen Chow’s Comedies@HK 笑星獨馳
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2018年12月16日 星期日
2018年11月23日 星期五
GSS Director Quidde Lin: Stephen Chow’s Comedies @ HK / OPENING
Stephen Chow’s Comedies @ HK / OPENING
2018年11月17日 星期六
笑星獨馳Opening / Stephen Chow’s comedies @ Hong Kong
笑星獨馳Opening, 幾經嘗試，終於做到手指螢幕……✌🏻😃🎥💫👴🏻
Stephen Chow’s comedies @ Hong Kong Opening
After several attempts, finally did the
finger screen!
2018年10月30日 星期二
紀念金庸: 金庸與報業
金庸是武俠名家外亦是報業鉅子。2000年小弟任網上電視編導，應明報邀請出席張圭陽博士「金庸與報業」講座，並拍攝下來。之後工作忙碌而忘了這事……2015年偶然發現這些影帶，便加以剪輯，為這重要講座、為香港留下存照……
“射鵰”特輯 金庸訪問
2003為電視台製作周迅版“射鵰”特輯，得以訪問金庸。那時已年近八旬，竟仍在修讀歷史，小輩如我佩服得很……那幾年我為內地版“射鵰”、“倚天”、“天龍八部”電視劇撰寫品評，重溫查大俠作品及不少研究書卷，獲益良多！特別在故事結構、人物塑造上，更影響至今……
2018年10月19日 星期五
「八步半‧喜怒哀樂」優先場
「八步半‧喜怒哀樂」優先場
連紹彤
連紹彤
昨晚出席Teddy Robin導演新片「八步半‧喜怒哀樂」優先場，四段故事各有主題，演出落力，導技流暢出色，拍出水準。
在「沒有香港片」陰霾下，電影人仍志氣昂揚！沒投資者就台前幕後自己集資，之前有吳鎮宇不收片酬「逆流大叔」，創出千萬票房；今有泰迪羅賓「八步半‧喜怒哀樂」，都是齊心之作。
喜﹕一場假結婚，帶出各人爾虞我詐
陳靜演生活壓力下參予害人的女子。最後得邵音音拯救，緊抱時良知未冺而動人。浴室內現出「鬼」相，造型陰森凄厲，氣氛寒慄！
邵音音演慈和嫲嫲，挑通眼眉、是上代江湖女子。雖知孫兒張繼聰、陳靜假婚，仍望錯有錯著，讓二人佳偶天成。
張繼聰可塑性甚高，能正能邪。片中狀態甚佳，演出投入。日後當能演釋更複雜心理人物。
溫超因模仿周星馳語調為人認識，讓人回味年青星爺。其演出本身也具吸引力，為「喜」篇添上色彩。
怒﹕退一步只會縱容惡人
90年代初，鄭嘉穎演出Teddy Robin導演之「香江花月夜」，今再次合作。鄭嘉穎成熟了，演出更是穩重。雖只有幾句對白，內心戲甚具層次。夏嫣是科班出身演員，高佻秀麗。演出佳外，原來也是業餘賽車冠軍！
小職員在生活壓力下，無力反抗上司，至釀成惡果。隧道內之神經老人，更具警世意味，是神來之筆。
哀﹕兒童畫師的童年創傷
鄧麗欣由歌手至演員，成績更佳。這篇幾乎可說是鄧麗欣個人演出，演充滿童年創傷的兒童插畫師，以畫維生外，也帶一份創痛回憶。而石油氣爆炸、綿花房火燭，兩場特技也奪目。聞說本片去年拍畢，試映後精益求精，從新剪輯、再做特技呢。
而今數碼化，插畫師皆電腦繪畫。鄧麗欣仍手繪？不是不可以，只是出版社等公司，需要的是Digital files.
想起2006西片 Miss Potter:
也是講女插圖師。片中以動畫讓筆下兔子活起來，令全片生色不少。
樂﹕中年人仍可追夢
這篇最熱鬧。冷面笑匠林敏聰演仍有唱歌夢想中年司機。雖遭同事整蠱，其實老友鬼鬼。遇上活潑奔放歌手蘇麗珊，參予大型歌唱演出，一圓心願。這場剪接較為花巧外，音樂活力十足，看得開懷。
片中Teddy Robin坐戲院內看以上四篇，是「戲外戲」，頗有二重空間之奇幻。
散場後，恭喜導演Teddy Robin拍出佳作，聞可能有第二集。建議第二集攝影上可以冷暖色為主調，映襯「喜‧怒‧哀‧樂」不同情感。大胆將第一集四個故事串合為一個故事，更添奇情……
2018年9月12日 星期三
2018年8月26日 星期日
2018年4月14日 星期六
2018年3月31日 星期六
香港漫畫癥結所在
有幾點回應一下:
1. 馬榮成乃上官小威徒弟，屬“鄺氏”一系。之後加入“玉郎機構”任主筆，不是黄玉郎助理團“御林軍”。
這點施仁毅不會搞錯，應是蘋果日報錯誤。
2. 施仁毅說香港漫畫凋零，主因制作中心遷移內地，香港缺少培訓人材。
小弟想補充幾點:
A. “港漫”主力“玉郎”多是打鬥漫畫，更幾乎是“黄玉郎”掛名書系。即使仍在香港制作，只能出技工(助理)，難出創作人材(主筆)。
B. 除了培訓制作人員，更應培養新讀者群。這就需有小讀者。
港漫出版社雖零星的出版過一些兒童漫畫，都因不能賺錢而停刊。缺乏長遠目光外，也因主筆們都出身技擊漫畫，對其他題材之表達手法，不什了了，自然難以吸引孩子。
3. 網上漫畫削弱書刋銷量外，網上影音免費，娛樂多樣，更打開全人類眼界，水準多高的漫畫也有。比之十年如一日的港漫制作，讀者又怎會回頭呢？
4. 隨著社會進步，分科學校多了，有IVEA, 演藝、體藝學院，各大專院校更多設傳理系、數碼媒體科等等……
青少年出路多了，又眼見港漫薪水微薄(前幾年只有6千多元)，自然向其他方面發展了……
5. 施仁毅說“港漫”銷量比“日漫”大跌，是缺乏人材培訓，及不重視編劇。
我更想說的是教育問題。港漫老闆多數只有初中程度，一旦走紅即找人代筆，自己炒樓、炒股去……
日漫從事者多具大學程度，對社會較有視野，對行業發展當更有系統了……
6. 今港漫萎縮，或是百花齊放的契機，讓日後香港漫畫不再單一武打題材呢。
2018 A 記 同 學 會 聯 歡
ATV初創時，黃鍚照放權給麥當雄、蕭若元，開創俠義「天蠶變」、社會性「大丈夫」、鄉土情「大地恩情」等劇集，奠定基礎；中期梁立人、陳十三之「我來自潮洲」、「我和殭屍有個約會」新舊題材並行；至封小平引入「百萬富翁」、陳寶華「萬家燈火」帶來中興......
ATV都為香港電視業寫下了輝煌！
ATV都為香港電視業寫下了輝煌！
雖然最後不敵網絡時代，更主因是被「孖征之亂」(吳征、王征)插瓜！今復活之app ATV是另一章了......
若說A記留下了什麼，就是其台前幕後的精神，不因勢弱而退縮；不因多次股權變動而鬆懈......
總結一語，A記精神就是「讓我攀險峰 ‧ 再與天比高！」之昂揚鬥志！
2018年1月26日 星期五
2018年1月10日 星期三
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